计成，生卒年月不详,明末造园家。字无否，号否道人。吴江(今江苏吴江市)人。少时好搜奇，擅长诗画，四方游历，为中年以后从事造园设计，积累丰富的感性知识。曾为晋陵(今江苏常州市)吴又予筑东第园，銮江(今江苏仪征县)汪士衡筑寤园，两园“并驰江南北”，又为扬州郑元勋造影园，成为八座名园之一。在总结前人和当时造园经验的基础上，提出其园林美学思想。认为园林的创作，“构园无格”，明确提出造园是“三分匠七分主人”，强调园林规划设计与主持工程者的重要性和主导作用。认为构园之法，要在“因借”，“因”与“借”相辅相成。所谓“因”，即因地制宜，必须以客观环境为依据，但又不拘泥于自然，使其中一景一物，成为整体美中的构成部分，令人感到诗情画意，心旷神怡。应“随基势高下，体形之端正，碍木删桠，泉流石注，互相借资”。所谓“借”，即“园虽别内外，得景则无拘远近，晴峦耸秀，绀宇凌空，极目所至，俗则屏之，嘉则收之，不分町疃，尽为烟景，斯所谓巧而得体者也。”(《园冶·兴造论》)“因”而无“借”，囿于自然。“借”而无“因”，失却情趣。论述园林选址，认为不论山林、江湖、郊野、村庄、城市，只要“相地合宜”，均可建造园林。强调必须因地成形，遵循“高阜可培，低方宜挖”的土方平衡原则，并就地取材，特别要保留原有树木，提出“多年树木，碍筑檐垣，让一步可以立根，斫数桠不妨封顶，斯为雕栋飞楹构易，槐荫挺玉成堆”的审美原则。在园林建筑上，重视意匠经营，认为要在建筑的实用功能和景境的美感作用统一基础上，进行布局和形式选择。要考虑由内望外无不美景如画，提出景境的审美要求，遵循“先乎取景”的原则，亭、榭等开敞式建筑，布置则应灵活。善于把山水画家的审美规律应用在叠山艺术的构思和建造上。提出“有真为假，做假为真”(《园冶·掇山》)的美学命题，主张根据具体环境、空间大小及人们在观赏时的视觉心理特点，采取不同造型手法。认为园林掇石，有法而无式。“峭壁贵于直立。悬崖使其后坚。岩、峦、洞、穴之莫穷，涧、壑、坡、矶之俨是。信足疑无别境，举首自有深情”(同上)。反映其重视审美情感生活真实与艺术真实之间的中介作用。其美学观点，富于朴素辩证法精神，在中国美学史上有重要地位。著有《园冶》。